Другий показ Клер Уейт Келлер Живанши святкує спадщину свого засновника
Опубликованно 05.07.2018 09:28
Клер Уейт Келлер осінь 2018 кутюрного показу, який пройшов у Парижі в спекотний недільний вечір, закінчила зовсім літо для британців, народжених художній керівник Живанши. Або, як вона є, мабуть, більш широко відомо, жінка, яка оформляла герцогині Суссекс весільну сукню. Довгий, холодний склянку води': ідеальне весільну сукню для Каліфорнійська королівська | Джесс Картнер-Морлі Детальніше
Це був лише другий показ, хоча в її 16-місячного перебування у французького модного дому вона вже довела, що багато чого було вперше: перший з Живанши художні керівники і наважилася принести кутюр назад після того, як будинок розібрали її у 2012 році. І перша жінка, призначена на посаду голови поверховий будинок Юбера де Живанши причини. Але, як вона сказала за лаштунками, вона була першим художнім керівником, щоб зустрітися із засновником і дизайнером, який помер три місяці тому: "і так бачила його, говорила з ним і те, що він здав лише три місяці тому, я зрозумів, що його спадщина необхідно відзначається".
І так, у чому також став днем посмертного урочистості в Парижі кутюр – спочатку Соня Рікель, чия колекція була стилістична данина поваги праці Рікель, яка померла в 2016, а потім тут – Уейт Келлер також став першою людиною в Givenchy на адресу його спадщина в повному обсязі. Як, копаючись у своєму архіві і в колекції, яка була присвячена па-де-де між дизайнером і його муза, Одрі Хепберн, і відносини, на яких будується вся голлівудська індустрія моди, можливо, причини. Як? Більшість, очевидно, через однозначний фінал, який закінчив з Холлі Голайтлі-чорне плаття в стилі без рукавів і виконання Хепберн Мун Рівер, граючи над головою.
Проблема, каже Уейт Келлер на осінь показати Живанши 2018, - це створення 'в floorless почуття – створювати щось, що плаває'. Фотографія: Альона Jocard/АФП/Getty зображення
Розташоване у великому саду позаду Національного архіву, а навколо бронза металевий подіум, який відображає каштанами і частково хмарне небо, шоу було інакше безсоромного святкування 50-х і 60-х років гламур. Це був ключ, вона сказала: "ми всі знаємо, що великі зірки з моди, але Юбер був іншої зірки 50-х і 60-х років, які вийшли".
Живанши має свою історію підключення жінок до форми і колекція орієнтована на особливою естетикою голлівудського гламуру, які реалізуються в якості додаткових коштів. Або за допомогою гострого, чистого пошиття одягу або через Гранд, поверх-тральних сукні. Обидва були переважно одноколірні з гаком спалах смарагдово-зелений, крижаний пастелі або темно-мінеральна палітра. Там не запахне ультра-проста герцогиня Меган сукню – і ніяких питань, хоча більшість з драми зробили центр навколо плечей, в істинному стилі Живанши. Міцна capelets домінували в першій половині, повний-довжина шовкової куртки або більше укорочені і структурованих форм або гардеробної моделі плечі, залишаючи руки вільними. Або плечі піднялися з тюльпаноподібної форми сукні, яка практично сиділа на лікті, або з пальто-плаття, які б були в повний зріст і вийшов з іншого Живанши/Хепберн хрестики – цибулю.
У Хепберн-чорне плаття в стилі був оновлений через спину і чернечий чорний клобук на осінь показати Живанши 2018. Фотографія: Альона Jocard/АФП/Getty зображення
Уейт Келлер прагне заглянути в минуле, і симбіоз між Живанші і Хепберн, але вписати її в просторіччя", щоб не дати їй захопити його", сказала вона. "Я не переглядав нічого, я просто хотіла, щоб поглинути те, що я знав". Вона зібрала свої архіви і натрапив на “плащі, пикабу вирізи, і архітектура. Там були речі, які я не знав, що він зробив". Більшість піднімаючи брови є використання металу, який був побитий у форму, щоб форма кольє, і у формі півмісяця шматочки волосся, і який був в центрі, якщо немає достатньої інформації, частина архіву Живанши. Можливо, найбільший нагадуванням про минуле та сьогодення прийшов, коли безпілотний літаючий над головою для зйомок ледь не влучив у "Чайці".
Якщо колекція майже архітектурні, Уейт Келлер був першим, щоб визнати це: "це дуже важко, щоб отримати форму і лінії з пір'ям. Виклик, - сказала вона, - це створення "floorless почуття – створювати щось, що плаває", але з використанням сучасних матеріалів, не існуючих в Хуберт, сказала вона, натякаючи на дорогі шовки, французький оксамит, м'яка шкіра, японські способи з'єднання і блискітки, призначені для переміщення рідини. "Він зробив усе почувати себе набагато більш сучасною". Навіть Хепберн-стилі чорне плаття прийшла оновлена, зі схрещеними ззаду і чернечий чорний клобук.
Модель являє собою створення на осінь показати Живанши 2018. Фотографія: Альона Jocard/АФП/Getty зображення
З продажами спліт 50-50 між чоловічою і жіночою, вона також включала чоловічого одягу в її шоу, хоча структуровані варіації на чорну краватку були далекі від відволікає. Що один чоловік модель несла собачу ланцюг передбачає Живанши кутюр осіб більше, плюс один. Ще є багато їзда на роботу Уейт Келлер. Бренд доходів досить близько до €600 млн. (?530м). Коли вона увійшла, Бернар Арно вірив, що вона буде рости і далі і компанія досі – мета, він сказав, щоб досягти Діор "мільярда долара-клуб" як преса іноді називає його.
До її ролі в Givenchy, дизайнер працювала її шлях вгору по ієрархії моди, працюючи на чоловічу одяг у Ральф Лорен, а потім у Gucci, Прінгл Шотландії і зовсім недавно Хлоя. Передбачення, які вона принесла м'який фокус свіжість Хлої – де вона була креативним директором протягом шести років – до Живанші і, можливо, повернути бренд "Хепберн історії" були почуті в крилах; редуктивно чи ні, як жінки зазвичай описується як шибеник.
Шоу зазначає згаданий "міфічне творчість Юбера де Живанши", і відносини між "благородними тканинами" і "незаймана природна краса". Коротше кажучи, минуле Живанши reimagined в даний час вперше в історії лейблу.
Категория: Мода
